j9九游会舞台上芭蕾的表現是美和典雅的，為了舞台上“高貴”的瞬間，芭蕾舞演員在台下練習的“苦”是超乎想象的，更不是一般人能夠忍受的。作為一名專業的舞者，佟樹聲經歷了最嚴苛的芭蕾舞訓練，她說：“自從跳上芭蕾，就基本失去了玩的自由。你必須每天練功，而且必須在強大的體力消耗之后，保証充足的休息。芭蕾侵佔了你的一切，芭蕾就是你的生命。自己也是個女孩子，也想跟同齡人一樣休閑j9九游会、打扮、出國、度假……但專業芭蕾這東西，必須天天練，一天不練，狀態就不同。”

　　在佟樹聲眼中，芭蕾普及教育的強度不應該也不適宜向專業看齊，不能以專業表演為培養目標，而應重視美的全面熏陶和感知。“芭蕾舞除了跳的時候好看，很多人都會羨慕那些舞者的氣質，她們大多脖頸細長，線條飽滿柔和，帶點兒高貴和距離。隨意地走走停停，就能讓人眼前一亮。很多人都會說芭蕾舞者猶如清雅的茉莉，這種外觀上的呈現，離不開這門藝術對人從裡到外的改變，在普及教育中我們往往更加重視的是這種氣質的塑造。”

　　佟樹聲認為芭蕾舞教育不像外界盛傳的“隻有腿長、比例好的孩子才能練”j9九游会、“隻有柔韌性好的孩子才有這樣的基礎”，她認為，在普及的過程中，每一個孩子都可以進入這門藝術，都可以獲得意想不到的改變。“每一個深入學習芭蕾的孩子，都能夠看到自己身體上的改變。”

　　今年，佟樹聲邀請了出身於舞蹈世家的米洛琳娜·裡耶日塔過來講學，米洛琳娜和佟樹聲有著相似背景——既是著名的芭蕾舞演員，也致力於芭蕾舞教育。米洛琳娜所培養的學生有的已經是當今世界舞台上的芭蕾舞演員，遍布於歐洲各大歌劇院及舞蹈團。佟樹聲希望通過這樣國際化的交流，讓芭蕾舞的教育更加純正。“當學生接觸到如此正統的芭蕾舞教育，對他們來說不僅是打開眼界，更是學習和了解如何真正欣賞芭蕾，並成為懂得與演員交流的觀眾，這些也是非常重要的禮儀，我認為這也是對孩子的一次改變和培養。”

　　“更多孩子沒有因為學習芭蕾而走上職業道路，但我相信，他們會終身受益於芭蕾舞訓練。學過芭蕾的孩子一定擁有不一樣的世界觀。”烏克蘭國寶級少兒芭蕾舞教育大師勒仁芙斯卡婭曾經這樣說過j9九游会。

　　對於芭蕾舞教育，佟樹聲也有著相同的理念。她認為，芭蕾舞的普及教育最重要的一點就是打破了“芭蕾是有門檻”的傳統概念，讓更多孩子和這門藝術相遇。佟樹聲告訴南方日報記者，孩子們學習芭蕾的最佳年齡在6歲，這時候開始接觸芭蕾對孩子的形體有著比較突出的改變。“每個孩子的形體上或多或少都會有一些缺點，有的孩子的肢體動作會不協調，這一般來說分成兩種，一種是本身肢體上的配合比較差，另外一類是樂感差，配合音樂的時候手腳無法跟上節拍，這些通過學習芭蕾都是可以矯正的。”

　　很多家長在孩子們一開始學習舞蹈的時候,就給孩子定下特別多的限定目標,這在佟樹聲看來是特別不明智的，孩子年幼的時候骨骼發育不成熟，如果選擇芭蕾舞作為孩子的啟蒙舞種，能夠幫助他們形成較好的身體基礎，而這個打基礎的過程也是需要耐心和毅力的，千萬不能急進。

　　“盡管我們希望孩子們學習舞蹈是能夠得到某種潛移默化的變化，但我們作為教育者始終要銘記興趣是最重要的,感受舞蹈藝術的美才是最重要的目標。”說起自己曾經教過的孩子，佟樹聲發現，其實並不是那些自身條件最優異的孩子能夠堅持最久，往往是那些自身條件並不突出的孩子，能夠通過堅持看到自己身體的改變，而這種改變又反過來激勵他們堅持下去。”佟樹聲笑言，學過芭蕾舞的女孩都會特別的堅強，她們更懂得堅持和執著。 （南方日報記者 鐘 琳）

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